多年前,也就是发洪水的时候,小百灵收养了一个孤儿,这个孤儿是姜氏传人牺牲自己从水中救出来的,考虑到自己是出家人,照顾孩子不方便,所以她就把孙头头送去了福利院,等孙头头长大了,就安排她去学习中医,从而把姜氏流派发扬光大,报答姜氏传人的救命之恩。而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲,均不具有主体辅助体的功能,她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态,丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助,也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造,那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位,把女性人物以主体辅助体的功能塑造,就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位,也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。
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